當AI被引入司法，《極限審判》令「桌面電影」再度升級

《極限審判》「AI法庭」特輯 (00:59)

作為2026開年后第三部引進片，由高分「桌面電影」《網絡謎蹤》團隊升級打造的懸疑鉅製《極限審判》，經索尼影業全球發行並引入國內，於1月23日同步北美在中國內地正式公映。

電影將故事背景設定在近未來的2029年：洛杉磯警探克里斯·雷文（克里斯·帕拉特 飾）在一場噩夢般的審判中醒來，發現自己被綁在命名為「審判椅」的裝置上，他必須向一個自己曾大力推廣的先進人工智能法官馬多克斯（麗貝卡·弗格森 飾）證明自己並非殺妻兇手。

在這個依賴AI快速審判並隨即懲處嫌犯的司法體系中，雷文只有90分鍾的時間來證明自己的清白。他可以利用網絡上所有的監控錄像（如警察隨身攝像頭、門鈴攝像頭、公共監控等）來構建自己的辯護詞。然而，這些無處不在的數字證據如同一把雙刃劍，既可能還他清白，也可能將其推向有罪深淵……這場與時間的賽跑，是一次對記憶、信任以及在AI主宰的司法下人性真相的殘酷拷問。

「桌面電影」的類型新探索

本片的幕后推手，正是被譽為「桌面電影教父」的導演兼製片人提莫·貝克曼貝托夫。他不僅最早系統化地提出「Screenlife」（屏幕生活）這一電影類型概念，更通過《解除好友》（2015）、《網絡謎蹤》（2018）等一系列成功作品，將這種以電子屏幕為敍事載體的形式推向主流。

2015年，貝克曼貝托夫在訪談中首次提出「Screenlife」概念，併爲其制定了三條創作規則：完全在電腦桌面內講述、沒有攝像機運動、聲音來自電腦本身。這一概念的提出，標誌着「桌面電影」從零散的實驗性嘗試走向了系統化的類型探索。他創立的Bazelevs製片公司還專門開發了相關軟件工具，為這類影片的製作提供技術支持，並計劃在未來推出更多Screenlife項目。

貝克曼貝托夫在談及此次執導《極限審判》的理念時表示：「當時我在想：在現實生活中，大家其實同時生活在兩個世界——物理世界和一個由窗口、按鈕、點擊、消息組成的虛擬世界。我們在數字世界中工作、與人爭執、原諒他人。那麼，我們為什麼不講述這樣的故事呢？」

此次的《極限審判》並非對前作的簡單重複。據製片人馬德·納西夫介紹説，影片採用了一種「混合方法」，在保留屏幕敍事特色的同時，大膽引入了傳統法庭劇的戲劇衝突、動作片的追車場面，以及科幻片的宏大世界觀設定。納西夫特別指出，這種混合敍事策略旨在「讓觀眾既能感受到桌面電影的新鮮感，又不失傳統電影的觀影體驗」，是對Screenlife類型邊界的一次重要拓展。

編劇馬爾科·範貝勒的創作靈感源於對AI在司法領域應用的現實觀察。他在創作劇本前進行了大量調研，包括採訪AI倫理專家、研究各國司法系統對AI技術的應用現狀，以確保故事理念的合理性與前瞻性。這種嚴謹的創作態度，使得影片在延續屏幕敍事特色的同時，更深入地探討了科技倫理這一嚴肅主題，「引發觀眾對AI在司法領域應用的思考，而非簡單地製造恐懼」。

技術革新與表演挑戰共築沉浸體驗

《極限審判》在製作上實現了桌面電影形式的顯著升級。影片大規模採用了先進的LED Volume（容積拍攝棚）虛擬製片技術，這一技術此前在網劇《曼達洛人》等作品中已有應用，但在桌面電影類型中如此大規模使用尚屬首次。

據製作特輯披露，影片在洛杉磯搭建了超過2000平方米的LED虛擬影棚，其中審判椅場景的LED屏幕環繞面積達180度。這不僅用於構建未來法庭的背景，更關鍵的是，當主角在「審判椅」上辯解時，環繞他的LED屏幕會實時顯示相關的監控證據，使得演員能夠與「證據」進行真實互動，極大增強了表演的沉浸感與衝擊力。

從技術參數看，這意味着演員在表演時，看到的背景畫面與最終成片效果幾乎一致，而無需后期綠幕摳像。據視覺特效總監在訪談中透露，這種實時反饋機制讓導演可以在拍攝現場直接調整畫面效果，從而大大提升了創作效率。

此外，影片還採用了IMAX特製拍攝，關鍵場景以1.9:1的特殊畫幅呈現，在IMAX銀幕上能獲得更廣闊的視野。據統計，影片中長達62分鍾的關鍵場景採用了這種特殊畫幅，當畫面在IMAX銀幕上延展鋪滿時，觀眾的視野被完全佔據，如同身臨其境被拉入那個被AI全面監控的世界。

這一獨特的拍攝環境自然對主演提出了極高要求。「星爵」克里斯·帕拉特表示，他經常面臨長達40至50分鍾的連續拍攝，且需要對着代表AI法官視角的攝像機進行表演。這種「獨角戲」式的表演方式，要求演員在幾乎沒有對手戲演員配合的情況下，僅憑想象完成情緒遞進。

帕拉特透露，「審判椅」場景的拍攝持續了整整三周，其間他需要保持高度緊張的狀態，因為「每一個微表情都可能被鏡頭放大」。更困難的是，他需要在表演的同時，關注LED屏幕上實時變化的監控畫面，並根據畫面內容調整表演節奏。帕拉特形容這種體驗「就像同時演兩部電影」，既要完成角色內心的情感戲，又要處理外部環境的信息反饋。

飾演AI法官馬多克斯的「沙丘女王」麗貝卡·弗格森則需要在大部分時間里保持身體的靜止，通過聲音和細微的表情變化，展現這個AI角色從冰冷計算程序到逐漸顯現感知力的複雜弧光。

弗格森透露説，她為這個角色設計了獨特的發聲方式——通過控制聲帶的振動頻率，讓聲音聽起來既有人類的質感，又帶有機械的冰冷感。在表演時，她需要嚴格控制面部肌肉的微動幅度，因為「AI不應該有太多表情，但又要通過眼神傳遞出算法的變化」。這種極致的剋制表演，為影片增添了深刻的道德與哲學思辨。弗格森還提到，她與導演反覆討論AI法官的「人性化」邊界，最終決定讓這個角色在關鍵時刻流露出「近乎情感」的波動，但這種波動必須控制在「算法允許的誤差範圍內」，以保持角色的神祕感。

「沙丘女王」麗貝卡·弗格森飾演AI法官馬多克斯

「星爵」克里斯·帕拉特飾演洛城警探克里斯·雷文

劇照

電影海報

電影劇照